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　　前两个特点，跟材料和烧制工艺有关。

　　而最后一个“聚沫攒珠”更简单，就是跟釉层厚薄有关。

　　这個陈文哲早前就研究的十分透彻，就是釉层太厚，封锁住了器胎内部的水分，让它蒸发不出来，留在釉层之下形成的。

　　这一点对他来说，做起来并不难。

　　所以，最先做的就是哥窑胆瓶，其次哥窑鱼耳炉。

　　胆瓶没什么好说的，做出来简单，最终还要看试烧效果。

　　只要膨胀、收缩都没有问题，就算烧制成功。

　　至于器胎、釉面、釉色、开片什么的，陈文哲倒是不担心烧制失败。

　　他之所以烧制胆瓶，就是做实验。

　　他真正想要的,肯定是像鱼耳炉这样的器型。

　　有难度的器型,制作起来虽然麻烦,但是制作出来之后,它更加漂亮啊！

　　比如这种鱼耳炉，就造型古朴大方，形体饱满，釉面有典型的“金丝铁线”特征。

　　再就是经典的哥窑葵口盘，造型简约大方，釉表开细碎的纹片，线条优美流畅，这也是哥窑瓷器的代表佳作之一。

　　最后，陈文哲做了一件哥窑青釉葵花式洗。

　　哥窑青釉葵花式洗，造型新颖别致，玲珑小巧釉面满布开片，具有“金丝铁线”特征，外底有六个支钉烧痕。

　　这件器物制作起来十分简单，要想做得好，每一个步骤都必须要十分精细。

　　这种笔洗类的简单器型，只要认真做出来，就肯定是不可多得的哥窑极品。

　　做完之后，虽然还没有烧制，但是看着还算可以。

　　“这就是仿哥窑器？不算仿古瓷啊！”

　　看着自己自由发挥，做出来的哥窑瓷器，陈文哲笑了。

　　他慢慢的再开始放飞自我，而也只有这样，才能真正走出自己的道路。

　　仿，就只能是模仿，到了他现在的水平，依靠仿制，已经很难让水平继续提升、进步。

　　所以，现在他制作瓷器，一般都会放开了手制作，摒弃缺陷，只要优点，这样做出来的瓷器就会很漂亮。

　　而漂亮的东