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　　料，就比较多了。

　　白釉最简单，胭脂红、胭脂水最麻烦、黄釉、绿釉普普通通，黑釉需要研究，酱釉当然也需要小心一点。

　　他知道酱釉，也就是紫金釉的配方，但是他还就从来没有做过一次。

　　稍微计算，如果算上同一种颜色的变种，这种单色釉瓷器，还真不仅止于十二种颜色。

　　甚至说增加六种釉色，都是少说了。

　　既然要做，就要做好、做全。

　　在做之前，需要确定哪些是正品，哪些是增加的赠送品。

　　看着张股打印出来的精美图片，陈文哲表示满意。

　　张股绝对用心了，要不然哪里能找齐这么多单色釉菊瓣盘的图片？

　　而其中最醒目的，应该是黑白绿黄几种釉色。

　　瓷器诞生后的数百年间，不过黑、白、绿、黄等几种简单颜色。

　　唐宋以来，颜色逐渐增加，但仍然十分有限。

　　很多釉色烧制难度大、工艺要求高，很难呈现出来。

　　但这套十二色菊瓣盘，仅展现出来的釉色就有十二种之多，有一些还是之前未曾有过的釉色。

　　即使放在制瓷技术高超的今天，也足以让人赞叹。

　　外行看到这些瓷器，第一印象除了漂亮，肯定就是简单。

　　但是内行人都知道，纯净单色釉，烧制难度大。

　　用单一的釉色来装饰瓷器，也叫单色釉，它呈现的方式看似简单，不过就是用一种颜色将菊瓣盘覆满，但背后的困难却远非常人所见。

　　高温窑变，不同的釉色，所采用的烧制工艺也不尽相同。

　　烧制时，还要保证釉面的均匀，因为是单一颜色，任何局部的色彩差异，都会直观地暴露出来，而菊瓣盘凹凸的纹理就更增加了工艺的难度。

　　陈文哲对雍正十二色菊瓣盘可以说是倾慕已久，只不过在他看来，文物摆在博物馆里，终究是高高在上的，离我们普通人的生活很遥远。

　　艺术源于生活，自应该也归于生活。

　　现在有机会，他自然要把十二色色菊瓣盘烧制出来，再现雍正经典，让珍贵馆藏走进生活，不再高高在上。