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　　用于浅釉面线条刻画。

　　结合冲线可刻制工笔人物、翎毛等特殊线质画面。

　　再就是混合凋刻，综合运用尖凿、扁刀、钻石刀，可凋刻多种复杂艺术风格的作品。

　　特别是中小件器皿的刻制，更见风韵。

　　最后是填色设色，古人前辈均以墨色为主，采用单色。

　　时至今日的刻瓷作品，已由专用油彩着色改用丙烯颜料、瓷釉粉彩颜料等多种设色技术，使之完全达到美术作品的色彩基调。

　　目前主要的设色方法，有工笔绘画润染法，多层次绘染、积染等设色技法，使之达到“色墨永固”永不变色的效果。

　　刻瓷刻好后上墨，近现代为了刻瓷艺术更好看，都采用水墨加彩。

　　刻瓷风格素雅，讲究刻凿，既能体现传统书画艺术风格，又能保持瓷器表面的晶莹光洁，形成独特的效果。

　　陈文哲发现，他现在随便看看就能学到新技术啊！

　　所以，不管是什么时候，都不能闭门造车。

　　这一次由于在国外出的风头太大，所以他才会躲在工厂这么长时间。

　　现在风头应该过去了吧？陈文哲拿着一只霁红釉大盘，一脸的若有所思！

　　在看到这只大盘的时候，他就想到了城皇庙古玩市场，这东西也就只能是出自那里了。

　　红色本来就很刺眼，更何况这只盘子，看着实在是太新了。

　　新，却不一定就是现代彷品。

　　而这只盘子，应该就是一只清代真品，而且是清早期的，很可能是清代康熙的作品。

　　翻过来，看盘子的底部，果然，这件康熙霁红釉单色盘子的底上，有着「大清康熙年制」六字双行楷书款。

　　可惜，这么正规的底款，也应该没有人相信它是真的。

　　就算是陈文哲，刚开始看到的时候，也认为是一眼假。

　　没办法，它看着实在是太新了。

　　如果不是接连发现了有意思的刻瓷，还有精彷的汝窑三足洗，陈文哲绝对不会特别注意这只盘子。

　　现在他却是发现，他好像小看了李金鲤的眼光。