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　　靠时间和资金来堆。

　　特别是苏料那种，既凝聚又晕散的双重性，几乎是独一无二的。

　　要想仿制出这种特性，很难，最起码对于个人来说，难度很高。

　　当然，只要了解了苏料的特性，解决问题也不难。

　　比如，因青白釉颇有厚度，并流动性为粘滞态，可使颜料较充分反应发出晕散并得到控制，或使其中较大颗粒杂质凝聚漂浮现出晕散。

　　大多数元青花器物，都或多或少混有国产料或回青料，因此会大大降低凝聚态晕散效果。

　　所谓凝聚态晕散效果，即是指，一要凝聚，二要晕散，缺一不可。

　　这也是有规律的，比如混入国产石子青料后的表现，就十分明显。

　　比如，串珠状黑斑的点状凝聚态现象弱化，即黑点变少多往一块收聚。

　　结果是黑点多变连结态，或变团状条状等更大不规则态黑斑，且黑斑边缘变不晕散或少晕散。

　　再就是其颜料底色，即“色晕”态减弱，即向不晕态转化。

　　这是由国产石子青料，本身所具有的收敛性造成的。

　　如果陈文哲仿制的元青花，只是一两件，那无所谓，他全部使用苏麻离青也是可以的。

　　但是，他想要仿制的元青花很多，只要是传世的，还有点名气的，他都要仿制。

　　在这个过程当中，很多元青花的表现，可不止是苏麻离青料能够做到的。

　　当年制作元青花，除了一些精品全部使用苏麻离青料之外，其他青料使用的也很多。

　　除了国内盛传的石子青料，还有一些混入我国西部的回青料。

　　这些青料混入之后，都是一些什么样的表现，也必须知道，要不然，仿制出来的东西，别人很可能一眼就看出发色不对。

　　就像是回青料，混入了这种青料，最终釉面之上的串珠状黑斑的点状凝聚态现象，就会弱化并发散。

　　即小黑点或黑斑等，变得略微模糊或较模糊，即凝聚态不足，过发散。

　　再有就是颜料底色，即“色晕”态，会保留至增